《芭蕾史上难以逾越的高峰 》- 记二十世纪三位最杰出的男演员

（在舞蹈和其他之间）他们做了选择。其余的，名利或财富，都不在话下。 他们的生活困难吗？ 当然。 但更重要的是，他们对自己的选择是无条件的，不求任何保证地全力以赴。"他们的选择是明智的。"

最后一句是出自何处？出自电影《印第安纳·琼斯的十字军东征》。

前几天看见我的老朋友蒋齐（现辛辛那提大学舞蹈系主任）发在朋友圈里的一张照片，把我在近年读到的有关资料串了起来，借这张照片做一个我的读书笔记。

二十世纪中，有三位男演员犹如三座高高的山峰，后人绝难逾越，他们是尼金斯基、努里耶夫和巴里西尼科夫。对大多数了解芭蕾、在芭蕾领域里翻滚过和现在正在从事这项事业的人们来说，他们三位就是一个神话一搬地存在。在上海舞校时曾看过有关瓦岗诺娃舞蹈学校的电影，所有的男同学对努里耶夫印象极为深刻，对他的技术和力量惊叹不已，我们还给他起了个外号“酱猪肉”，以形容他结实的肌肉和褐色的皮肤。

纵观三位大师，发现他们有很多的共同点：

都是从小就从内心里喜欢芭蕾；

都是来自于俄罗斯；

都毕业于圣彼得堡瓦岗诺娃舞蹈学校；

都是最后在西方获得更大的成就。

尼金斯基 Vaslav Nijinsky （3/12/1889 – 4/8/1950 ）他的父母是波兰巡回表演者，他七岁就登台表演，后来父母离异，母亲带着他和妹妹定居圣彼得堡，9岁那年被圣彼得堡的帝国芭蕾舞学校录取。他的学习成绩十分优异，1907年毕业后就成为帝国芭蕾舞团的主演。

尼金斯基动作优雅、稳定，同时又极有速度、弹性和力量。芭蕾的跳跃动作中有一个跳起来空中打击的动作，根据记录，他能在空中击打十下（Entrechatdix），这除了需要演员腿部快速收放的力量外，还需要足够的滞空时间。我们以前训练时只能做4次或六次，（Entrechatquatre/ Entrechatsix）其他大部分演员也大都如此。以前记录手段有限，没有视频，但凭我们的经验，可以想象他的速度和高度。

他有超高的技巧和身体的控制能力，在表演《玫瑰精灵》时，极为投入，身体的表现充满性感。在演出时，他从盘腿坐在地下的姿势一跃而起，直接往后穿过打开的窗户，引起大批观众和同行的惊叹，这对大多数演员来说是不可想象的事。对于一直以来认为男性舞者在舞台上表演是荒谬之事的法国人来说，尼金斯基给了他们启示。男子的舞蹈并非一定要男子汉气概，它可以是雌雄同体，可以表现任何想表现的情感，他成功地使男性舞者重新回到了舞台中心。尼金斯基的表演振兴了欧洲面临衰落的男子舞蹈，将跳、转的技术与造型、哑剧的表演结合到一起，扩大了芭蕾的语汇，丰富了舞蹈形象。

（从照片中可以看到他的大小腿肌肉十分发达，虽然线条不长。）

《牧神的午后》

这是尼金斯基根据1865年法国诗人马拉美的诗歌编排的一个舞蹈。1894年，德彪西创作了音乐并在当年首演。

内容：半人半羊的牧神，在溪边发现了沐浴中的少女，不觉为之倾倒。仙女发现了他，仓皇逃走，留下了披巾。牧神拾起披巾，将它在岩石上展开，随后躺上去，幻想着与仙女发生性高潮。整部舞剧长11分钟，当第一次演出结束的时候，争议不断，叫好和反对各不相让，但最后在叫好的观众的要求下又重演了一遍。以后法国人还是一面大叫道德败坏，黄色下流，一面继续踊跃购票。

演出前，作曲家德彪西坐在剧场心神不宁，焦急不安，不知道他的音乐会转化成什么样的艺术形象，但最后，尼金斯基的表演没有让他失望。当晚，著名雕塑家罗丹也在表演现场，他对尼金斯基设计的动作也高度赞赏。

尼金斯基极受同时代的艺术家们的推崇。卓别林说：“他是一个严肃的人，有着美丽的脸、高高的额头和悲伤的眼睛，给人以一个僧侣的印象......我在世界上看到很少的天才，尼金斯基是其中之一。”卓别林看了他编演的《牧神午后》（L'Apres-Midi d'Un Faune）的首演，对他的传奇表演欣赏不已。

1917年，卓别林正在拍戏，尼金斯基带着部分俄罗斯芭蕾舞团的团员前往探班。卓别林后来说，二天的拍戏期间，别人都笑，唯独他站在摄影机后面思考。

图片右上角：尼金斯基与卓别林在一起

二十世纪伟大的雕塑家罗丹对尼金斯基的芭蕾艺术十分欣赏和支持，他说，尼金斯基是能在舞蹈中表现人类心灵的一切激动的不多的几个人中间的一个。

这是他为他所做的铜像雕塑。

尼金斯基与巴甫洛娃在芭蕾《阿尔米德的凉亭》中

尼金斯基与巴甫洛娃：《阿尔米德的凉亭》这是极为珍贵的演出视频，摄于1909年。

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波兰为纪念这位伟大的舞者和她的妹妹尼金斯卡，由波兰、乌克兰籍著名雕塑家Giennadij Jerszow做的全身舞蹈雕塑竖立在华沙大剧院。这是我以后去波兰第一要去瞻仰的地方。

鲁道夫·纽瑞耶夫Rudolf Khametovich Nureyev（3/17/1938 - 1/6/1993）他的老家在西伯利亚贝加尔湖畔的小城乌法，祖先是鞑靼人，父亲是军队教官，他出生在前往西伯利亚的火车上 。纽瑞耶夫天生英俊、聪颖、优雅，7岁那年在家乡看了一场芭蕾舞演出，便发誓要当芭蕾舞演员。11岁开始正式学习跳舞，15岁离开家乡，17岁进入瓦冈诺娃芭蕾舞学校，师从亚历山大•普希金，接受更为高级的训练。

他成绩优异，却十分叛逆，拒绝参加共青团，私自学习英语，这是为以后赴西欧做准备吗？不知道。

1961年5月，基洛夫芭蕾舞团首次赴欧巡回演出。在巴黎，纽瑞耶夫表演了当时别人还不能完成的两周旋转加蜷腿侧跳，观众叹为观止。演出之余，巴黎艺术界的同行陪着他参观游览，这使他违反了“不准私自外出”的纪律，受到严厉的批评。与此同时，纽瑞耶夫迷上了花都，萌生了留下来的念头，决定离开赋予他艺术生命的祖国。他来到玛德琳教堂对主教说：“指点我吧，我没有勇气独自作出这样的决定。”正当他犹豫不决时，剧团结束了在巴黎的演出。6月17日，当同事登上飞往伦敦的飞机时，纽瑞耶夫却被扣下来了，上级决定将他遣送回国。纽瑞耶夫知道厄运降临，在登上返国飞机前5分钟，不顾一切朝机场警察狂奔而去，寻求庇护。纽瑞耶夫逃叛成功，翌日，他的照片上了西方各报头版。这是当年轰动世界的新闻。

美国好莱坞电影《白夜》就记录了这一个伟大的瞬间。

当时法俄关系良好，纽瑞耶夫无法在法国久待。恰在此时，英国皇家芭蕾舞团首席女演员玛戈•芳婷给他发来了邀请，他立即前往伦敦，展开了两人在卡文加登剧院的舞台上的“世纪合作”。在英期间，纽瑞耶夫对传统的芭蕾舞剧如《基赛尔》、《天鹅湖》、《罗密欧与朱丽叶》等作了改编。至今世界上许多歌剧院上演的芭蕾舞剧用的还是纽瑞耶夫的剧本。到英国不过两年，世界各地的演出邀请信雪片般飞来。1965年，他和芳婷在维也纳演出《天鹅湖》，共谢幕数十次，创造了舞蹈史上的谢幕纪录。

在台上表演过的芭蕾演员都知道，在台上做慢板的Adagio需要演员有更好的控制力，他是无可争议的大师。

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一个舞蹈演员要在舞台上保持已有的水平和声誉，就需要永不间断的练习，《巴黎竞赛画报》把他在练功后脱掉鞋袜的照片拍了下来，那脚上青筋暴起，血淤处处，毛细血管清晰可见。纽瑞耶夫说献身艺术就是“使自己的身体成为这种艺术的奴仆”。

1978年玛戈芳婷退休，“舞蹈史上最震撼人心的一对”结束了长达17年的合作。芳婷深爱着纽瑞耶夫，这种爱是双重的，有母爱，又有情人之爱。但纽瑞耶夫并不留意和珍惜这份爱，在芳婷退休后，他继续在舞台上挥洒。其实纽瑞耶夫是同性恋者，对女人的爱只是表现在舞台上。1991年，纽瑞耶夫获悉芳婷的死讯，怅然所失，他对好友说：“她是我生活中唯一的女人，我本应娶她，和她共度此生。”这时离开他自己离世也只剩下了两年的时间了。

（视频记录了纽瑞耶夫的很多精彩瞬间。）

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纽瑞耶夫和巴里舍尼科夫都是瓦岗诺娃舞蹈学校的学生，他们有着共同的老师-亚历山大.普希金（Alexander Pushkin)

巴里什尼科夫 Mikhail Baryshnikov (1/27/1948, 现年73岁）生于前苏联拉脱维亚（Latvia）加盟共和国的首府里加（Riga），1960年，入里加市舞蹈学校（Riga State Choreographic School）开始学习芭蕾。

1964年进入圣彼得堡的瓦岗诺娃芭蕾舞学校，立刻便被安排到曾教导过鲁道夫•努里耶夫的名师亚历山大•普希金的班上。普希金对巴里什尼科夫的早期影响十分重大，后来，巴里什尼科夫回忆这段时光的时候说，普希金在他心目中，相当于父亲。

（前左二是巴里舍尼科夫，中为普希金）

1969年，在莫斯科国际芭蕾舞大赛（Moscow International ballet Competition）上，著名舞星玛亚•普利谢茨卡娅（Maya Plisetskaya）给予巴里什尼科夫"爆分"的成绩，总分12分，普利谢茨卡娅给了他13分，让他顺利得到冠军。同年主演了列昂尼德•雅各布森编导的《吉赛尔》中的饰演阿尔布雷希特，得到了一致好评。

1970年8月，基洛夫芭蕾舞团区伦敦巡回演出，巴里什尼科夫第一次接触西方世界，在那儿与鲁道夫•努里耶夫见面，这对他未来有着重要的影响。也是在这次巡演中，巴里什尼科夫的舞伴纳塔莉亚•玛卡洛娃（Natalie Makarova）在英国寻求政治庇护，轰动一时，这给了他极大的震撼。

1974年6月19日，巴里什尼科夫也步他们后尘，跟随"大剧院明星"最后到加拿大多伦多巡回演出《唐•吉诃德》（Don Quixote）后， 跳上了一辆等待的汽车——而不是运送俄罗斯的舞者包车——消失在加拿大的荒野中。加拿大政府立即给予他政治庇护，自此，他再也没回到祖国。后来他加入了加拿大皇家温尼伯芭蕾舞团（Royal Winnipeg Ballet）（即后来的加拿大国家芭蕾舞团（National Ballet of Canada））。后来他回忆说：“我的背叛在那个时候是必不可少的，是一个非常重大的和一个非常艰难的决定。”

（上：巴里舍尼科夫与玛戈芳婷在纽约见面 下：演出后，里根总统夫妇到后台向巴里舍尼科夫祝贺）

1980年，他成为ABT（America Ballet Threatre）艺术总监，2003年，巴里舍尼科夫凭借一生的成就赢得了Benois De la Danes 大奖。

该视频用他在芭蕾《堂吉柯德》中的无与伦比的跳跃与同样优秀的后来者做了比较，任何不懂芭蕾舞的人也能一下子明白大师的动作好在何处。

巴里什尼柯夫的出现，使更多的男孩子改变了芭蕾只是女孩子才跳的观念。而他的那句名言：“我並没有想过比别人跳的更好，只是想比自己跳的更好”，更是成了很多舞者包括我自己在内的座佑铭。

在《吉赛尔》的演出中

他参加了不少电影拍摄，表现十分优异，这是他在电影《白夜》中转11圈的记录。

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1979年到1981年间，他曾访问中国，给北京舞蹈学校的学生们上了一堂大师课。

结语：

尼金斯基、纽瑞耶夫和巴里西尼科夫三位大师是二十世纪芭蕾舞男演员中的最高山峰，他们达到的高度将永远给后人以激励。